6. EINE WELT DER BILDER

Didier Graffet
Nautilus in der Höhle
Illustration für die Adaption des Romans von Jules Verne Die geheimnsivolle Insel
Verlag Gründ, 2005
Acryl auf Papier
MJV C491 (Kauf vom Künstler, 2012)

Didier Graffet
Nemo stirbt in der Nautilus
Illustration für die Adaption des Romans von Jules Verne Die geheimnsivolle Insel
Verlag Gründ, 2005
Acryl auf Papier
MJV C491 (Kauf vom Künstler, 2012)

Jules Verne
Die geheimnisvolle Insel Kapitel 17
Handschriftliches Manuskript, 1873
MS 83-13 – Ausstellungsabzug

Kapitän Nemo wird sterben; er spricht sein letztes Wort: „Unabhängigkeit“. Nun aber korrigierte Jules Verne diese erste Absicht: aus „Unabhängigkeit“ wurde „Gott und Vaterland“. Wahrscheinlich verzichtete Jules Verne unter dem verlegerischen Zwang von Hetzel darauf, einen Wert auszudrücken, der seiner Figur und ihm selbst am Herzen lag.

Frédéric Voisin
Die geheimnisvolle Insel
Linolschnitt, 2020
(Kauf vom Künstler, 2023)

Jame’s Prunier
Die geheimnisvolle Insel
Illustrationen für die Romanadaptation von Jules Verne
Verlag Gallimard Jeunesse, 2000
Gouache und Aquarell auf Papier
MJV C567 (Kauf vom Künstler mit Unterstützung der Stiftung Fonds régional d’acquisition pour les bibliothèques, 2006)

Jules Verne, Geschichte der großen Reisen und der großen Reisenden
Holzschnitt (Matrix in Holz)
Um 1879

Jules Verne, Das Testament eines Exzentrikers
Holzschnitt (Matrix in Holz)
Um 1899

Die Entwicklung der Drucktechniken verstärkte die Bedeutung des Bildes für den Verlauf der Erzählung. Der sogenannte „de bout“-Holzschnitt, ein Block, der senkrecht zur Maserung des Holzes gesägt und mit dem Stichel bearbeitet wurde, bot ein sehr feines und detailliertes Reliefbild und lieferte eine robuste Unterlage, die in die Buchdruckpresse gelegt werden konnte, um den Text und die Illustration gleichzeitig zu drucken.

Jules Verne
Von der Erde zum Mond
Kartonagen „aux initiales“
Verlag Hetzel, Paris, 1875-1890
MJV A2796

Das Buch als Neujahrsgeschenk war ein Prunkstück, das mehr zum Betrachten als zum Lesen bestimmt war. Die Qualität des Papiers und der Typografie, der Wert des Einbands aus farbintensivem Perkalin und die Verzierung der Kartonage trugen dazu bei, dass diese Veröffentlichungen zu Prestigeausgaben wurden. Aber es waren auch der Reichtum und die Fülle der Bilder, die die Seiten des Buches schmückten, die dem Objekt einen bedeutenden künstlerischen Wert verliehen.

Frédéric Voisin
Die Reise zum Mittelpunkt der Erde
Linolschnitt, 2020
MJV C588 (Kauf vom Künstler, 2023)

Frédéric Voisin, der an der Nationalhochschule für angewandte Künste (École nationale supérieure des arts appliqués) in Paris studierte und am Camberwell College of Arts in London einen Master in Grafik-Design erwarb, begann seine Karriere Anfang der 1980er Jahre als Illustrator für die Presse und im Musikbereich. Nach und nach widmete er sich der Kunst der Druckgrafik und der Technik des Linolschnitts.

Als Freund von Fantasiewelten erkundete er 2020 die Welten der Romane von Jules Verne und schuf vier Matrizen, die eine Interpretation der Romane Die Reise zum Mittelpunkt der Erde, 20.000 Meilen unter dem Meer, Die geheimnisvolle Insel und Robur der Eroberer sind.
Von jedem dieser Werke wurden Schwarz-Weiß- und Farbabzüge gedruckt.

Benjamin Guyet
20.000 Meilen unter dem Meer
Linolschnitt auf Papier – Ex. 9/17
Verlag Les Éditions de l’Étau, Nantes, 2015
MJV C515 (Kauf vom Künstler, 2015)

Der Verlag Les Éditions de l’Étau wurde von Benjamin Guyet gegründet, einem Autodidakten, der sich für die Werbegrafik des späten 19. und des frühen 20. Jahrhunderts begeistert. 2013 entdeckte er den Linolschnitt. Von da an entwarf er seine eigenen Plakate, die falsche Ereignisse ankündigten, er entwarf seine Typografien und gab dem Buchstaben so einen wärmeren Aspekt, der seine Layouts nährte. Eine seiner Serien ist Jules Verne und seinen Romanen gewidmet, die er in einer ebenso schrägen wie zeitgemäßen Lesart vorstellt.

George Roux
Plakat für Neujahrsgeschenke 1886
Lithografie
J.Hetzel & Cie, Straßburg, 1885
MJV D38 (Fonds Joseph Laissus)

Der Verkauf von Büchern als Neujahrsgeschenke am Ende des Jahres war für den Verlag Hetzel ein wichtiges Geschäftsereignis. Er gab Anlass zum Entwurf von Werbeplakaten, die das Werk von Jules Verne besonders hervorhoben.

Ein geschicktes Layout integrierte Textfelder in die Illustration. In diesen Textfeldern waren die Titel der Bücher nach Genres, Reihen und Altersgruppen zusammengefasst. Angaben zum Format, zur Aufmachung und zum Preis vervollständigten die Informationen. Auf der Rückseite erläuterte der Verleger die Grundzüge seines Verlagsprojekts und gab detaillierte Beschreibungen zu jedem neuen Titel des Jahres. Wenn der Leser die Plakate las, die an den Türen der Geschäfte angebracht und so beidseitig lesbar waren, verfügte er über einen regelrechten Katalog in verkleinerter Form.

Jedes Jahr wurden mehrere Plakatmodelle entworfen. Manchmal war eines davon einem besonders wichtigen Buch oder einem führenden Autor gewidmet: Jules Vernes Außergewöhnliche Reisen profitierten selbstverständlich von dieser Werbung.

Didier Graffet
Porträt von Kapitän Nemo
Acryl auf Karton, 2013
MJV C498 (Kauf vom Künstler, 2013)

Didier Graffet
Die geheimnisvolle Insel
Acryl auf Papier
Illustration für die Romanadaptation
Verlag Gründ, 2005
MJV C487 (Kauf vom Künstler, 2012)

Jules Verne
Die Lincoln-Insel
Originalzeichnung für den Roman Die geheimnisvolle Insel
Bleistift und Tinte auf Papier, 1873
MJV B235 – Ausstellungsabzug (Kauf mit Unterstützung der Stiftung Fonds Régional d’acquisition pour les bibliothèques, 2004)

Nach der Erkundung der Insel durch die Schiffbrüchigen und der Erfassung ihrer Merkmale lag sie „vor ihren Augen wie eine ausgebreitete Karte, und es gab nur einen Namen für all ihre Ein- und Ausbuchten sowie für all ihre Erhebungen (…)“, schloss Jules Verne.

Als begeisterter Kartograph zeichnete der Schriftsteller selbst die Karte, die im Roman abgebildet wurde. Die Insel, die aufgrund ihres Längen- und Breitengrades sehr genau lokalisiert ist, hat die Form einer Art fabelhaften Drachens. Die nach der amerikanischen Heimat der Schiffbrüchigen benannten Ortsnamen sind ebenfalls dem Vokabular von Bestiarien entlehnt, wenn es um die Beschreibung von Unfällen in Höhenlagen geht (Unterkiefer-Cap Nord und Süd, Kralle-Cap, Serpentine-Halbinsel, Reptil-End).

David McCall Johnston
Die Reise zum Mittelpunkt der Erde
Lithografie, 1978
MJV C58

George Roux
Von der Erde zum Mond
Originalzeichnung für die Illustration des Kapitels 11
„Maston, ich entziehe Ihnen das Wort“, 1897
MJV C6 (Spende von Madame Bonnier de La Chapelle)

Das Anforderungsniveau für die Illustrationen von Außergewöhnliche Reisen war hoch. Die in Anspruch genommenen Künstler waren mit dokumentarischen und detaillierten Zeichnungen bestens vertraut. Sie waren echte Bildreporter, die durch die Sorgfalt, mit der sie Landschaften, Kulissen, Kostüme, Requisiten und Situationen gestalteten, die Atmosphäre, die in Jules Vernes Erzählung beschrieben wird, wiedergeben konnten.
Zu den Illustratoren, die mit Jules Verne zusammenarbeiteten, gehörten u. a. Édouard Riou, Léon Benett, George Roux, Jules Férat und Alphonse de Neuville.

Jame’s Prunier
Die Reise um die Erde in 80 Tagen
Gouache auf Papier für die illustrierte Romanadaptation
Verlag Gallimard, Paris, 1995
MJV C354 (Kauf mit Unterstützung der Stiftung Fonds Régional d’acquisition pour les bibliothèques, 2005)

Der 1959 geborene Maler und Illustrator James Prunier arbeitete an mehreren Neuauflagen der Romane von Jules Verne mit. In Die Reise um die Welt in 80 Tagen bieten seine Illustrationen dem Leser geöffnete Fenster zur Vielfalt der Welt, ihrer Landschaften und Kulturen, wie bei diesem farbenfrohen Streifzug durch die Straßen von Yokohama.

Werbetafel für den Verlag Hetzel
Lackiertes Holz, 1885
MJV G93

Jules Verne
Das Testament eines Exzentrikers
Verlag Hetzel, Paris, 1899-1902
MJV A243

Jules Verne
Abenteuer des Kapitän Hatteras
Die Engländer am Nordpol und Die Eiswüste
Verlag Hetzel, Paris, 1866
MJV A70 und A71

Veröffentlichung als kostengünstiges Taschenbuch, broschiert und ohne Illustrationen. Ein Band, der für Familien der Mittelklasse erschwinglich und für den täglichen Gebrauch bestimmt war.

Jules Verne
Reisen und Abenteuer des Kapitän Hatteras
Kartonage „à la bannière“
Verlag Hetzel, Paris, 1875-1878
MJV A296

Veröffentlichung als Luxusausgabe im Großformat, gebunden, mit reich verzierter und vergoldeter Kartonage und illustrierten Seiten
Ein Wertgegenstand, der die bürgerliche und adlige Kundschaft ansprechen sollte und Kindern als Neujahrs- oder Schulpreisgeschenk geschenkt wurde.

Auguste Leroux
Die Reise um die Erde in 80 Tagen
Original Bleistiftzeichnungen, aquarelliert mit reliefartigen Pastellerhöhungen, gedruckt für die illustrierte Romanadaption
Verlag Hachette, Paris, 1838
MJV C558

1914 wurde der Verlag Hachette Eigentümer des Verlags Hetzel und alleiniger Inhaber der Rechte zur Veröffentlichung der Werke von Jules Verne in Frankreich, bis sie 1966 lizenzfrei wurden.
1938 erschien eine Neuauflage von Die Reise um die Erde in 80 Tagen, illustriert von dem Maler und Zeichner Auguste Leroux (1871-1854). Die schwarze Bleistiftzeichnung auf Pauspapier und die Aquarellskizzen auf Papier der Illustration mit der Bildunterschrift „Passepartout riss Aouda aus dem Scheiterhaufen, aus dem Flammen schlugen“ bezeugen die Arbeit des Künstlers, Jules Vernes Erzählung in Bilder umzusetzen, und sein Bestreben, die Gefährlichkeit der Szene zu vermitteln.